抵达之谜 | 2012 英国 湖区 比泥土还疲倦的人 畅饮着风,畅饮着世界的血,畅饮着镜头里的光 你向那里启程,孤筏重洋,无须风帆 你的抵达之谜,将在另一片土地呈现 这条路也许并不通向任何地方 但有人从那边过来 也有人向那边过去 我们都知道,我们都知道 抵达从来都是一个谜 从这儿到那儿,从我到你 世间万物都在照��
生活在别处 | 2011 美国 纽约 他们是谁?从哪儿来?到哪儿去? 这并不是个问题,每个人都活在现在 最酷的形象也淹没在纽约街头 好似水消失在水中,好似盐融化于大海 我路过他们身边,暗自压下快门 我观看两个陌生人,他们观看另外的陌生人 罗伯特·弗兰克说得没错,真实的确并不存在 你看你的,我看我的,我们的观看歧路丛生 �
待售 | 2011 美国 洛杉矶 活着,就是一个待售的过程 曼哈顿岛上这个人,把广告背在身上 每天站在大街上待售 “我们总得卖掉点儿什么才能活着 或者是灵魂,或者是肉体,或者是东西” 我和你之间,其实是种交换关系 不经意间,他说出了一个事实 尽管这事实有点儿让人难以接受 可是,你知道你的一生 就是站在这样一条人来人
雨一直下 | 2012 英国 伦敦 人群中这些面孔幽灵般闪现 湿漉漉的黑枝条上朵朵花瓣 雨一直下,在伦敦桥车站,在世上所有车站 我似乎看到庞德这两行诗句重现眼前 有些时候,你的生活正如诗人所写的一模一样 照相,只不过是对诗意的一种打捞 大多时候,我们都劳而无功 我们扣扳机般不断按下快门 不断扫射司空见惯的风景 却打
天空之下 | 2011 美国 洛杉矶 抬头,天空如海,空空荡荡 艺术有什么意义?爱有什么意义?活着有什么意义? 诗人曾说,天空万里无云如同我永恒的悲伤 低头,天空之下,百感交集 生如蝼蚁,命若琴弦,混凝土间,唯有此二人不明所以 上帝即我,给万事万物都排列好应有的结局
没有风 | 2012 英国 湖区 没有风,所有帆船都停下来了 一对情侣站在湖边,似乎并没有想什么 男人看向远处,女人看向男人 寂静的画面中,似乎能听到两个人在争辩 男人在同自己争辩,女人在同男人争辩 我们对这世界的所有诗意大抵源出于此 如同这面湖水,冷暖自知,让水汽蒸腾 在天上形成云朵,推动空气流动,再变成风 让雨落�
异形 | 2011 美国 洛杉矶 兵马俑站在好莱坞 一手扶刀,一手托钱 上千年的古老睡意被资本叫醒而为生意 秦帝国战士成了美利坚服务员 从地下来到人间,从古代来到今天,从死去来到活着 从始皇帝来到总统,从冷兵器来到原子弹 一切都彻底变了,一切也没变得更好 秦朝半两钱对应美元,汇率是多少? 电影里的“异形”,又是谁的形�
张海龙 摄影并文
人群中这些面孔幽灵般闪现\湿漉漉的黑枝条上朵朵花瓣。
这是美国诗人埃兹拉·庞德所写的巴黎协和广场地铁车站印象。有意思的是,我熟悉这两句诗,却从未在现实生活中的地铁车站遭遇这种诗意。北京、上海、南京、广州、深圳、香港……我搭乘过很多城市的地铁,或者人潮汹汹,或者闪展腾挪,或者彼此隔膜,或者心事重重……总之,那两句诗从未跃至眼前。
一直到2011年我来到英国,在伦敦桥车站,隔着被雨淋湿的车窗,被一个模糊的身影突然唤醒记忆中的诗行。此时此刻的生活场景,正如1913年诗人写下的句子一样。我用三星手机随手拍下眼前的瞬间。我想,其实道理可能是反着来的,并非诗人摹写生活,而是生活要像诗人写得那样过!那么,摄影到底意欲何为?如果摄影仅仅是“照镜子”般的简单复制,又有什么存在价值?这个世界上每天都会生产出上亿张照片,又有什么意义?如果照相只是“掠夺式占有”,我们又该怎样颠覆眼前的平庸现实?
重新去读庞德这两句诗,画面感非常强烈,堪称用文字拍摄的照片。文字可以当照相机来拍照,同理,照相机当然也可以用来写诗。我想,命令庞德动笔与让我按下快门的动机,一定来自于某种神示。诗意如同寓言里的兔子,总在最不可思议之时一头撞到树桩上。可当你守株待兔,又往往落空。
我翻出这些零散的照片,分别写了一首诗,当作一种“图片说明”。我想说的是,每个被我打捞到的影像瞬间应该都大有深意,每张照片都在跳出来向我提问——为什么是我?为什么是现在?为什么你要按下快门捕风捉影?
于是,我用凌厉的诗行作为对照片的应答。
(LIFE IS ELSEWHERE 第五届大理国际影会参展作品) |